中式古建的门窗雕刻图案极其讲究，但只是门窗审美的一隅，远非全部。清代文学家李渔对传统美学素有研究，他在《闲情偶奇.居室篇》中着重论述了窗的设计以及美学思想，他不仅强调窗棂与栏杆的设计因讲究装饰美，而且还力求把窗从整体上变成一副优美的图画，以期达到“移天换日之法，变昨为今，化板成活，俾耳目之前，刻刻似有生机飞舞”的境界。如在窗上雕以栩栩如生的花卉、虫鸟、或将人工雕造的花鸟草虫制成扇形窗棂，如此，无论四季轮回或是阴晴圆缺，足不出户便可置身丹崖碧水、茂林修竹之中，可随意欣赏四季花卉，珍禽异兽、从而达到从“卧游”到“居游”的理想境界。
杜甫、王安石、李白
窗含西岭千秋雪
两山排闼送青来
檐飞苑溪水，窗落敬山亭
借景，又是门窗的另一个妙用。杜甫的“窗含西岭千秋雪”、王安石的“两山排闼送青莱”、李白的“檐飞苑溪水，窗落敬山亭”等著名诗句都是在以窗借景的情况下引发而来。尺幅大小的窗口成了诗人眼中的取景器，一时间，“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”。李渔也说：“开窗莫妙于借景。”这一点在园林艺术中体现的更佳。
在种类繁多的窗牖中，景窗尤为之妙，将借景体现得最为完美。景窗常用于建筑的山墙、后包檐墙上，如此，景窗与窗外的景色可相依而生，达到相得益彰的境界。如此想来，那些才子佳人的靡丽诗句多半离不了这景窗的帮衬！
苏东坡有这样两句诗句：“短篱寻丈间，寄我无穷境。”若把“篱”字换成“窗”字，亦可意境无穷。玲珑素雅的门窗是一副悠远的古画，给我们带来的是一方无穷尽的大天地。推轩窗古门，一时间，清风明月开始悄悄进入眸间，真是说不出的葱茂明朗，清幽舒畅。
